中國消費(fèi)者報(bào)報(bào)道（記者李燕京）當(dāng)觀眾不再是被動(dòng)接受劇情的觀看者，而是成為劇情的參與者甚至是故事的推動(dòng)者時(shí)，傳統(tǒng)戲劇的“第四面墻”被擊碎了。從上海麥金儂酒店的《不眠之夜》到內(nèi)蒙古草原上的《烏蘭牧騎》，從南京荒誕喜劇《今夜誰將降臨地球》到感官啟蒙互動(dòng)劇《大自然的聲音》，一種以“互動(dòng)性”“參與感”“多感官體驗(yàn)”為核心的沉浸式戲劇正在重新定義戲劇與觀眾的互動(dòng)關(guān)系，同時(shí)也成為了年輕群體追捧的文化消費(fèi)新寵。
打破傳統(tǒng)觀演壁壘
傳統(tǒng)戲劇中觀眾與舞臺(tái)涇渭分明，觀眾作為旁觀者只能靜靜欣賞舞臺(tái)上演繹的故事。然而，沉浸式戲劇的出現(xiàn)為戲劇藝術(shù)注入了新的活力。近日，記者體驗(yàn)了熱門劇目《不眠之夜》，深切感受其獨(dú)特的魅力。
《不眠之夜》改編自莎士比亞的經(jīng)典悲劇《麥克白》，演出場(chǎng)地選在了上海一座五層樓高的麥金儂酒店。當(dāng)記者踏入這座建筑，復(fù)古的裝修風(fēng)格仿佛瞬間將人拉回到中世紀(jì)的歐洲。每一位觀眾在入場(chǎng)時(shí)都會(huì)領(lǐng)取到一個(gè)面具，戴上它便化身為“幽靈”，以一種隱匿而獨(dú)特的身份參與到這場(chǎng)戲劇之中。
首先要穿過一個(gè)漆黑的迷宮。在這幽深的環(huán)境行走時(shí)，觀眾的情緒逐漸醞釀。走出迷宮，可以看到90多個(gè)風(fēng)格各異的房間，觀眾可以自由穿梭其間。在這里，觀眾沒有固定的身份，可以完全自主地選擇跟隨不同的角色開啟屬于自己的獨(dú)特劇情線。記者跟隨麥克白來到了書房，當(dāng)他那掙扎的目光掃過觀眾時(shí)，即便隔著面具，也能清晰地感受到他內(nèi)心的糾結(jié)與痛苦。在熱鬧非凡的舞會(huì)上，記者更是被邀請(qǐng)共舞。觀眾與演員之間的互動(dòng)十分自然流暢，毫無違和感。記者在不經(jīng)意間阻擋了班柯鬼魂的行動(dòng)路線，本以為會(huì)破壞這場(chǎng)表演，沒想到演員立刻巧妙地調(diào)整了動(dòng)線，并用一段即興的啞劇表演，將觀眾的存在合理地融入劇情之中。
沉浸式戲劇還巧妙地運(yùn)用了氣味這一獨(dú)特的元素，讓觀眾仿佛身臨其境。在《不眠之夜》中，鄧肯國王被謀殺后的臥室彌漫著一股血腥氣息，讓人仿佛能真切地感受到那血腥的場(chǎng)景；而精神病院的場(chǎng)景則漂浮著消毒水與薰衣草的混合氣味，營造出一種神秘而恐怖的氛圍；在頂樓標(biāo)本室，麥克白與女巫密會(huì)時(shí)，觀眾能聞到制作動(dòng)物標(biāo)本所用的防腐劑味道，進(jìn)一步增強(qiáng)了場(chǎng)景的神秘感。
除了《不眠之夜》，國內(nèi)目前還有許多優(yōu)秀的沉浸式戲劇作品，它們以各自獨(dú)特的方式展現(xiàn)著沉浸式戲劇的魅力。
據(jù)了解，在沉浸式戲劇《烏蘭牧騎》中，觀眾可以手持“巡演地圖”與少年額爾登一起加入巡演隊(duì)伍。時(shí)空仿佛穿越回到了1965年，在暴雨傾盆的山路上，觀眾與演員共同面臨著是否冒險(xiǎn)前行繼續(xù)踏上演出的道路的抉擇。這種身臨其境的體驗(yàn)，讓觀眾更加深刻地感受到了那個(gè)時(shí)代的艱辛與堅(jiān)韌。而荒誕喜劇《今夜誰將降臨地球》則別出心裁，讓觀眾化身“仿生人導(dǎo)師”，通過解謎任務(wù)來影響機(jī)械星球的命運(yùn)軌跡。
互動(dòng)體驗(yàn)創(chuàng)造回憶
記者搜索多部沉浸式戲劇的票價(jià)，發(fā)現(xiàn)相較于普通戲劇價(jià)格，沉浸式戲劇要略貴，多在200元以上。但在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)卻有很多關(guān)于沉浸式戲劇的體驗(yàn)、種草筆記，且體驗(yàn)沉浸式戲劇的大都是年輕人。
記者看到，《不眠之夜》7月的票價(jià)有兩款，分別是 640元、710元；8月的早鳥票為605元，標(biāo)準(zhǔn)票710元。但高票價(jià)并沒有擋住消費(fèi)者的觀看熱情，一位觀看了《不眠之夜》的觀眾對(duì)記者說：“今天是我四刷這個(gè)劇了，每次刷劇的感受都不一樣。8月份我準(zhǔn)備去北京看《偷心晚宴》，介紹說是一部沉浸式帶餐喜劇?！睋?jù)記者了解，《偷心晚宴》的票價(jià)在200元到400元不等。
沉浸式戲劇到底有著怎樣的魅力，讓年輕觀眾們不惜跨地域花巨資體驗(yàn)？北京某影視公司負(fù)責(zé)人秦楓對(duì)記者說，年輕觀眾們渴望在觀劇過程中擁有更多的話語權(quán)和參與感，傳統(tǒng)戲劇那種“單向輸出”的表演方式，就像是一潭平靜的湖水，難以激起年輕群體內(nèi)心對(duì)個(gè)性化、互動(dòng)性體驗(yàn)的渴望。而沉浸式戲劇憑借其獨(dú)特的魅力精準(zhǔn)地滿足了他們的這一需求。
“沉浸式戲劇讓我有一種感覺，雖然選擇的是故事的走向，但似乎是在為自己做選擇?！币晃挥^眾對(duì)記者說，“還有我不再是孤獨(dú)的觀看者。比如《瘋狂理發(fā)店》這部劇中，觀眾需要化身為聰明的偵探，通過推理指認(rèn)兇手。而演員們則會(huì)根據(jù)觀眾的選擇調(diào)整表演。這種共同創(chuàng)作的模式，讓觀演過程變成了一個(gè)充滿活力的社交場(chǎng)域。觀眾們?cè)诮涣?、討論和推理的過程中，共同創(chuàng)造了一段難忘的回憶。觀劇也成為了一種極具社交價(jià)值的體驗(yàn)?！?/p>
掌控感與參與感就像兩塊強(qiáng)大的磁石，深深地吸引著年輕觀眾。國家二級(jí)心理咨詢師馮芹對(duì)記者說，在這個(gè)追求個(gè)性與互動(dòng)的時(shí)代，沉浸式戲劇無疑為觀眾提供了一個(gè)釋放自我、展現(xiàn)個(gè)性的舞臺(tái)，讓他們能夠在戲劇的世界中找到屬于自己的獨(dú)特體驗(yàn)。這也是年輕觀眾愿意為沉浸式戲劇付費(fèi)的原因。
探尋發(fā)展新機(jī)遇
沉浸式戲劇作為尚處于發(fā)展階段的新興表演形式，它既有廣闊無垠的發(fā)展空間，也面臨著亟待解決的問題。
據(jù)記者了解，隨著AI、腦機(jī)接口技術(shù)的不斷發(fā)展，未來沉浸式戲劇將突破更多限制，為觀眾帶來更加深入和個(gè)性化的體驗(yàn)。盡管沉浸式戲劇的體驗(yàn)感在科技的助力下不斷攀升，但高昂的劇場(chǎng)改造成本抬高了演出、觀看的成本。據(jù)了解，將傳統(tǒng)劇場(chǎng)改造為沉浸式演出空間，每平方米的成本約在500元到1000元之間。對(duì)于那些需要安裝聲、光、味道系統(tǒng)，配備 VR/AR 系統(tǒng)、傳感器、動(dòng)態(tài)燈光等先進(jìn)設(shè)備的劇目而言，改造成本更是水漲船高。一次性投入動(dòng)輒數(shù)百萬元，單場(chǎng)技術(shù)維護(hù)費(fèi)有時(shí)甚至超過10萬元。如此高昂的成本最終轉(zhuǎn)嫁到了票價(jià)上，使得沉浸式戲劇的票價(jià)居高不下，這無疑在一定程度上阻礙了更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，也限制了觀眾的二次觀演意愿。
讓人欣喜的是，沉浸式戲劇正積極與文旅、商業(yè)等領(lǐng)域展開深度融合，逐步構(gòu)建起“演+游+購”的完整產(chǎn)業(yè)鏈，反哺演出費(fèi)用。
另據(jù)了解，2024年《沉浸式演藝運(yùn)營服務(wù)要求》團(tuán)體標(biāo)準(zhǔn)發(fā)布，首次明確了“沉浸式演藝”“沉浸式演員”等關(guān)鍵術(shù)語，并對(duì)沉浸式演藝運(yùn)營服務(wù)的相關(guān)資質(zhì)要求、制度要求、場(chǎng)地要求、內(nèi)容要求、知識(shí)產(chǎn)權(quán)要求、運(yùn)營要求和觀眾服務(wù)要求等方面進(jìn)行了詳細(xì)規(guī)定。這填補(bǔ)了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的空白，為沉浸式演藝的規(guī)范化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
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